最新一期的北美周末票房数据出炉。
截止到23号，2026北美暑期档票房达到44.16亿美元，正式超越2018、2019暑期总产出，仅次于2013年47.5亿美元的历史最高值。
按照现在的趋势，今年北美暑期档的总票房预计将突破45亿美元大关。
同时8月票房也实现了10亿美元的突破（大约67.2亿人民币），达成5、6、7、8连续四个月票房突破十亿美元的成就。
这是北美暑期档历史的头一次！
而且，进一步数据统计表明，2026暑期档票房比去年同期领先20%，比2019年同期领先6%，跟2013年同期只相差2个点。
北美今年的电影市场已经完全走出了前几年疫情后的阴霾，国内票房水平却还不及疫情前三分之一。 一边抱怨着影视寒冬，一边却见不得有人比自己好。
本周末的北美票房冠军依旧是《蜘蛛侠：崭新之日》。 本周末北美票房拿下3900万，累计票房来到了8.55亿美元。
全球票房的数字则是22.2亿美元，升至影史第六。
22.2亿美元的数字，超过了《复仇者联盟3》（20.52亿）、《星球大战7》（20.71亿）。
按照这个趋势，预计接下来的一周将超过《泰坦尼克号》的22.65亿、《哪吒2》的22.7亿和《阿凡达：水之道》的23.34亿。 （灯塔和猫眼的票房数据今天已经更新至23.54亿美元，超越《哪吒2》，正式位列全球影史第三）
季军《奥德赛》周末北美票房1950万，全球票房累计14.46亿美元，挺入影史前20位。
《奥德赛》最终的全球票房预计是17亿+，并冲击18亿大关。
我们来看一下，《奥德赛》上映以来的成绩。
第一周：263.8M
第二周：652.0M（+388.2M，意大利开映）
第三周：911.4M（+259.4M，-33%，《蜘蛛侠4》冲击）
第四周：1,111.3M（+199.9M，-23%，韩国开映）
第五周：1,290.9M（+179.6M，-10%，中国内地开映）
第六周：1.446.1M（+155.2M，-14%）
另外，《奥德赛》北美累计票房达到了5.39亿美元，正式刷新诺兰导演的生涯纪录，打破了《蝙蝠侠：黑暗骑士》保持18年之久的纪录。
与此同时，《奥德赛》IMAX票房突破4亿美元，这是历史首次，其中1.8亿美元来自北美本土。
中国内地上映10天，IMAX票房成绩为2.6亿人民币，暂列历史第八，高于《封神1》（2.52亿）、《长津湖》（2.32亿），超过了《飞驰人生3》的2.32亿，成为2026年度第一。
温子仁监制的恐怖片《潜伏6》拿下了本周末北美票房亚军。
在3300家院线开画，拿到了2500万美元的票房。
而且，整体口碑还不错，烂番茄上新鲜度68%，是整个系列中评分最高的一部电影。
豆瓣开分6.7，在整个系列中，也算是比较高。
虽然不算特别突出，也达不到重启级别的突破，但评价还算得上积极。
电影没有创造新的恐怖规则，也没有像《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》等近年来更大胆、更具作者风格的恐怖特质。
但至少让《潜伏》这个IP，重新找回了一些最初的恐惧的感觉。
它回归到了熟悉的商业恐怖框架当中。
国内外的评分，也大体上反映出了这部电影的优缺点，就是拍出了“有效的恐怖”，但远远不够。
所以这一部《潜伏6》的票房，大概率也是还不错，但爆不了。
安妮·海瑟薇主演的《逃出绝命街》彻底扑了。
作为一部上映才两周的新片，本周末票房才900万，相比上周暴降57.2%。
华纳今年属实点背，今年三部大制作全部血亏。
从年初的《暗黑新娘》，到年中的《超级少女》，再到暑期档的《逃出绝命街》，一部接着一部扑。
《暗黑新娘》9000万美元的成本，收获2300万的全球票房；
《超级少女》1.7亿的投资，收回1.26亿的票房；
《逃出绝命街》8500万美元的制作成本，总票房能过亿就算烧高香了。 2026年才过去不到8个月，就制造了3起票房亏损大惨案，这华纳高层不会有内鬼吧？
“郭达”的《怒之杀》太惨了。 首周末才750万美元的票房，比《逃出绝命街》还低。
这部电影也是命途多舛，上映前夕，被亚马逊的一个骚操作，提前泄露了《怒之杀》的官方片源，损失惨重。
这部电影是典型的杰森·斯坦森风格的流水线式的动作片，剧情老套简单，基本上就是那些老掉牙的动作片，换了个场景换了个角色名字。
而且这部电影的打斗场面并不多，动作枪战场面偏少。
电影的定位是动作惊悚片，所以悬疑多一点。
但这就有一个问题，这种流水线式的动作片，剧情弱本来就是它的缺点，它还整一出悬疑。 谁去看“郭达”玩推理啊。
第七名是传记电影《托尼》，上映了三周，累计票房665万，但这周末就贡献票房501万，有1642家院线安排上映，这个数据比上周增加了1605家。
这部电影讲的是美国著名厨师、作家、电视主持人安东尼·波登的生平故事。
这个人的一生，相当传奇，一方面，他因美食闻名，风格大胆、百无禁忌、畅所欲言，在全球吸引了大量的粉丝，赢得了全球大批读者和观众的心。
在CNN主持的《安东尼·波登：未知之旅》系列旅行美食纪录片，赢得过5届艾美奖，两座广播电视媒体界的普利策新闻奖。
此外，他还一共17次入围艾美奖，可以说是妥妥的人生赢家。
另一方面，他私下长期受抑郁、自毁倾向困扰，自称“不快乐的灵魂”。
他于2018年，在录制节目《安东尼·波登：未知之旅》期间，于法国上吊自杀。
电影《托尼》的故事始于1975年，时年19岁的波登，去到美国马萨诸塞州普罗温斯敦，在当地一家餐厅打工，通过美食和身边人，找到了灵感和人生目标。
此后，他为《纽约客》撰写文章，揭露知名餐厅的黑暗面，直截了当的文风引起读者、食客的注意，开始大放异彩。
电影的故事中，导演刻意删减了波登“身体是游乐园”等享乐主义金句，也没有刻意煽情。
第九名是新上映的美国本土喜剧片《水疗周末》。
顾名思义，就是三个女性挚友，在事业、感情与家庭的重压下疲惫不堪，为了放松一下，于是相约前往加州棕榈泉的豪华水疗度假村，打算好好疗愈一番。
但在水疗的过程中，这群好友接连做出一连串糟糕透顶的决定，平静的spa时光在笑声与混乱中彻底脱轨……
这部电影怎么说呢，“好久没看这种屎尿屁喜剧了，解压的时候看看实在是太爽了，这何尝不是一次成功的理疗呢”。
按照今年暑期档期间某些粉丝的标准，能够让人大笑和放松的喜剧片，就是优秀的喜剧片。
第十名是上映了三周的一部小众电影，《瘴气营地的青春性事与死亡》。
和《托尼》一样，这部电影前面两周没什么水花，在这周末的时候突然来了一波小爆发。
累计票房才368万美元，这周末就干了193万的票房，较上周增长了113%；本周末有1036家院线上映，比上周增加了982家。
电影讲述的是过气恐怖IP《瘴气营地》重启，年轻的女导演去找隐居多年的初代“尖叫女王”，结果女导演迷上了这个女演员，并且被拉进了欲望与血腥交织的世界。
汉娜·爱宾德饰演那个陷入迷恋的导演，吉莲·安德森则扮演那个隐居多年的神秘女王。
这部电影的导演是一个专门拍摄这种小众的关于性和死亡的恐怖电影的独立电影人，也是一个跨性别女性及非二元性别导演。
凭借这几重身份，导演简·申布伦成为了独立电影界的宠儿。
她的上一部作品--《我们要去世博会》预算约15,000美元，全球票房116,523美元，展现了她对当代青少年孤独感的精准捕捉。
这部《瘴气营地的青春性事与死亡》成本没有披露，但也绝对不高。
低像素DV质感、手持晃动，故事的叙事方式剑走偏锋，不适合太在意故事逻辑的观众。
有一个词语来形容这种风格：邪典味恐怖片。
这部电影不仅拿到了戛纳“酷儿棕榈奖”，还受邀担任“一种关注”单元开幕片。
国外烂番茄新鲜度100%，MTC评分91，均为本届戛纳电影节所有新片中最高。国内豆瓣评分也有7.7。
高评分可能是这部电影票房出现小爆发的主要原因吧。
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